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商品訊息功能

商品訊息描述



● 商品說明

*採高質感雪紡與蕾絲材質

*純手工製作,採35-40yards 雪紡紗,蓬鬆柔軟








美國純手工製造Chic Baby Rose,擁有相當甜美的設計與超優的細膩質感,

在各大部落格媽媽們的推薦與介紹下,成為眾媽媽們為寶貝女兒治裝的必備單品、

更成為幫寶寶準備生日Party、重要餐會、聚會、典禮的治裝重要配備之一!





重要特色:

1.採雪紡與蕾絲,雪紡由棉、絲綢與合成纖維製成,細緻柔軟、有彈性、輕薄透明,

並有相當優良透氣度。蕾絲選擇牢固度佳的蕾絲,質地柔軟、色澤輕柔,相當優雅。

2. 尺碼有彈性,澎澎裙從 0 歲穿到 5 歲都沒有問題;屁屁褲可從8M穿到3歲!絕對划算~

3. 美國本純手工製作,採 35-40 yards 的雪紡紗材質,蓬鬆極柔軟,不傷寶寶肌膚。

4. 採鬆緊腰帶,再用緞面包覆,鬆緊腰帶舒適柔軟。



上衣選擇原則:



每款上衣有六種種類:

寶寶:背心、短袖、長袖

成人:背心、短袖、長袖



尺寸:

寶寶;12-18M、2T、4T

成人;S、M、L、XL



尺寸上偏小,以下範例供您參考

a.10-11公斤,78-82公分,穿 2Y 尺寸剛好,長度也剛好

b. 身高 88cm,體重12kg,建議穿2T

c. 身高 75cm,體重10kg,建議穿12-18m

d. 身高 95cm,體重15kg,建議帶4T





超優質100%純棉搭配雪紡/蕾絲上衣











● 使用方式

洗滌原則:

洗衣機揉洗(包洗衣袋),晾乾

● 詳細規格

上衣選擇原則:

每款上衣有五種種類:

寶寶:背心、短袖、長袖

成人:背心、短袖、長袖

成份:上衣100%純棉

尺寸:

寶寶;12-18M、2T、4T

成人;S、M、L、XL

尺寸上偏小,以下範例供您參考

a.10-11公斤,78-82公分,穿 2Y 尺寸剛好,長度也剛好

b. 身高 88cm,體重12kg,建議穿2T

c. 身高 75cm,體重10kg,建議穿12-18m

d. 身高 95cm,體重15kg,建議帶4T

● 注意事項



















爆買















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1 若產品本身瑕疵或運送過程導致新品瑕疵,到貨7日內可更換新品。

2 若是尺寸不合/款式不喜歡/與照片有色差等其他因素,可自負擔來回郵資做更換,寄回時請保持商品包裝完整(含原廠透明袋/吊牌/原廠外盒)。

提醒您:
我們銷售的shooshoos、rileyroos 等鞋款皆為純手工鞋,縫製上不會像機器做出來的一樣工工整整,如果消費者因此主張要求換貨,並非瑕疵品,需自行負擔來回運費喔!謝謝您體貼、瞭解手工鞋的可貴喔~







商品訊息特點

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網路直播火熱發展,民眾的網路例行公事也從彈指神功,變成怎樣面對鏡頭說話。中國游泳選手傅園慧因為在今年(2016)巴西里約奧運游泳池畔的一句:「沒有保留,我已經??我已經??用了洪荒之力了!」而爆紅,她首開網路直播就吸引超過千萬人收看。

一沙一世界,由臉書的演進也可看到網路世界的變遷。臉書的動態消息從文字、圖像到影片,越來越豐富。臉書於去年亦順應網路直播熱潮,開放了直播功能,讓用戶可以即時直播現場影像的動態畫面,不僅拉近與朋友粉絲空間上的距離,更縮短資訊時差,增加群聚參與感。網路直播除了在社群網站之外,直播專業平台也如雨後春筍般成立,傳統媒體如電視與報紙也紛紛增設直播管道。大勢所趨,名人與素人都可利用網路平台進行直播,甚至造就所謂的「網紅」(網路紅人)現象。

直播經濟也是一種平台經濟,平台業者、直播主及廣告商家都可藉由直播發展商業模式而各蒙其利創造多贏的局面。網路直播蔚為狂潮同時,亦應注意其中涉及的法律議題。

OTT的網路直播

網路這個傳播媒介充滿無限可能性,帶來直播熱潮與網紅現象。傳統主流的電視傳播媒體,受限於頻道稀有性與傳播設施的高額資本,通常只有重大的新聞事件、運動競賽及娛樂表演等才享有直播的資源與機會,而要在電視上露臉、發聲、甚至成為偶像明星或主播名嘴,難度也很高。但現今透過網路,商家與使用者得以多元化地提供各種服務與交流互動,賺錢走紅都有捷徑,還可繞過傳統媒體的限制(如頻道與資本門檻)與管制(電視與電信產業都受到NCC的高度管制),有如籃球比賽的過頂傳球(Over The Top)。這種OTT網路模式不僅促進商業創新與市場競爭,也衝擊既有的傳播媒體,例如:美國Netflix與中國愛奇藝等網路影音業者叩關叫陣就對台灣既有的電視生態產生影響,此有如Uber叫車服務系統對計程車業者造成威脅,政策上開放與否以及應受到如何程度的管制,即引起很大爭議。

網路無國界,來自歐美、日韓、甚至中國的各種網路資訊已彈指可得。不管政府機關對於透過網路跨境傳輸的立場如何,也不能昧於人家就在你家的現實。現今很多人已不在家裡客廳看電視,而是在房間裡看電腦,或是在外看智慧型手機與平板電腦。看的內容不限於國產的電視節目,網路上手到擒來的各種資訊、影片、節目等更是包羅萬象。網民的胃口被養大了,文字與圖像已難以滿足眼球的欲望,動態的影片才吸睛,而現場直播的影片更能製造熱門話題,許多網紅就是靠直播即時拉近與網友的距離,網路這條線讓千里之外變成一線之隔。

隨著網路頻寬及數位技術的進步,資訊基礎設施越完善,內容產業與新創事業就越能發展茁壯,直播經濟即為著例。過往開辦演唱會似乎是明星的專利,現在素人也能透過網路直播分享音樂與賺錢,繞過傳統制式路線的障礙,Over The Top,拋射得分!

她來聽我的直播演唱會

他,其貌不揚,但天生有個好歌喉,彈得一手好吉他,每周五晚上8點他會在某個街頭一角,掛起耳機與麥克風,架起平板電腦與小型音響,自彈自唱。雖然旁觀的民眾零零落落,但在無邊無際的網路空間裡,他每次街頭彈唱都會吸引數千名歌迷同步收聽直播,還開放點歌,點數最高的曲目優先唱。歌迷雖然分散在不同角落,有的在家裡邊寫功課邊聽歌,有的在捷運邊搭車邊聽歌,有的一個人寂寞地在公路上走著也聽著他唱的歌。

歌迷透過電腦、平板、手機抒發聽歌的感覺,有的以歌會友,還自發組成歌迷俱樂部。他每次演唱最後一定會唱一首招牌歌,就是張學友的「她來聽我的演唱會」,說是要唱給人不在現場的她聽。靦腆的他沒指明她是誰,但直播世界裡的每個她都以為自己才是女主角。夜已深,但線上安可不斷??。

他白天是個小職員,聽上司的指令辦事,聽的比說得多。每週五晚上他則變身為說唱的男主角,雖然現場白聽的比打賞開箱文得多,但透過網路直播平台放送,他賺到歌迷給的讚與廠商廣告贊助的折現,比正職的時薪更多。他的人氣越來越高,連上司都從女兒那裡聽聞他的盛名,不久他辭掉白天的工作,專心從事他有興趣的音樂表演,還透過直播作吉他教學與婚禮歌手。直播替他開了一扇窗,成為他的正職,直播變成職播!

你以為他只是個街頭藝人,但透過網路直播,他辦起自己的演唱會。網路不設限,他可以是你、我、或任何一個人。在網路的世界裡,有供需就有創造市場的機會!

網路直播的商業模式

直播會有供需市場跟現代人的複雜心理層面有關。有人喜歡暴露炫耀,就有人喜歡偷窺私語;有些觀眾不喜歡預先剪接的完美,卻喜歡原汁原味,也就是當場即時來不及改的缺陷美。相對於過去完成式預錄節目的照本宣科,現在進行式的直播可帶來對結局發展不確定的興奮感。寶寶心裡苦,可是寶寶不說的內心戲時代已經過去,現在想紅就得大聲,事先預告朋友粉絲何時要直播,等到時間到了,就有如舞台劇般粉墨登場,即使破嗓仍要餘音繞樑,就算摔跤也要爬出掌聲!

直播內容包羅萬象,實務上常見電競遊戲、新聞事件、綜藝娛樂、奇能異聞、正妹帥哥等主題,甚至連吃飯睡覺都有人在直播。全民瘋直播下,立法院也推動國會議事的現場直播,以爭取廣大民眾的認同。網路直播不是單向操作,還有垂直與水平的互動交流,得即時作網路民調與影評。直播的地點可以是具有錄音錄影設備的專業空間,也可以設在家裡的臥房,甚至整座城市都是你的直播間。

網路直播的商業模式主要是透過平台運作,如直播專業網站(如Twitch、LIVEhouse.in、17APP、熊貓);視訊網站(如YouTube、優酷);社群網站(如臉書、微博)、入口網站(如Yahoo)等網路直播平台。只要有供需,就有創造市場的機會,而平台就是市場!平台業者須建構直播技術的基礎設施並建立自己的品牌,以吸引並媒合直播主(或稱:實況主)與觀眾雙方,也才能以廣大的客戶群及大數據資料分析採礦吸引商家前來平台作廣告,特別是置入性行銷,讓觀眾欣賞直播節目時很自然地(或很假掰地)接觸到廣告資訊,例如直播主抓寶可夢時,穿雙潮鞋、提個名牌包、走到某餐廳門口、秀出新款手機,行銷無所不在。

商家的廣告費是直播平台主要的財源,再依收視率或其它計算方式分配利潤給直播主。平台業者還可向客戶收取訂閱費以拓展財源,例如非付費會員需先看完前置廣告後才能欣賞直播影片,付費會員則可直接收看,還可看到VIP限定版。直播影片亦可透過重播、剪輯,作不同的商業利用。直播主除了自平台收到廣告費、訂閱費的分成利潤外,也可由平台設計的客戶打賞機制(如按讚點數)折現。直播主如果聲名大噪成為網紅,還可透過商品代言、行銷、出書、甚至經營個人品牌商品來賺錢。中國知名網紅Papi醬是一個上海姑娘,她口條敏捷且擅長一人分飾多角變聲搞怪,擁有龐大的粉絲客群並獲得伯樂高額的投資,她在今年7月11日首開網絡直播,約有2千萬人次觀看,打賞的收入約人民幣90多萬,可見網紅直播之盛況。

網路直播的法律議題

網路直播涉及許多法律議題,例如:前述在街頭演歌直播放送的他,可能會侵害著作權人所享有公開演出與公開傳輸的權利。有些直播主還會在網路直播頁面顯示歌詞,也可能侵害著作權人重製的權利。此外,歌迷參加歌手的演唱會,拿起手機作現場直播,亦涉嫌侵害著作權。最近新聞還傳出有歌迷參加歌手田馥甄(Hebe)的演唱會,竟當場用手機播放Ella的網路直播,甚至把這個Hebe演唱會中有Ella直播的母子畫面放到微博上,讓Hebe覺得不受尊重而發文表示不滿。這就不僅涉及侵害著作權,還影響歌手與歌迷的友好關係。

網路直播的好處是即時性,卻也是其缺點,因為來不及修改。一言既出,駟馬難追。直播主一時口快的言論,可能損害別人的名譽,構成公然侮辱或誹謗;也可能因為掀人隱私,構成妨害秘密或侵害個資。此外,言論內容如涉及色情、暴力、毒品等不法情事亦可能構成教唆或幫助他人犯罪及違反相關法令,不可不慎。值得注意的是,許多直播主利用直播機會幫廠商代言或行銷商品時,可能具備公平交易法第21條中所謂廣告薦證者之身份(指廣告主以外,於廣告中反映其對商品或服務之意見、信賴、發現或親身體驗結果之人或機構),其如明知或可得而知其所從事之薦證有引人錯誤之虞,而仍為薦證者,與廣告主負連帶損害賠償責任。但廣告薦證者如為素人而非屬知名公眾人物、專業人士或機構,僅於受廣告主報酬十倍之範圍內,與廣告主負連帶損害賠償責任。

在網路時代,人人都可直播,很多直播並非用來作商業行銷,而是社群朋友藉此傳遞訊息聯絡感情,但也要小心因閒言閒語,造成朋友反目,最常見的就是指控發言者的言論侵害名譽與隱私。網路直播還有一個好處就是可做為現場蒐證之用,網友觀眾都變成目擊證人。今(2016)年7月間美國明尼蘇達州發生一名黑人駕車遭臨檢警察槍殺的案件引發全美抗議活動,其同車女友第一時間拿出手機在臉書直播男友死亡過程,透過臉書與網路傳播引發更多民眾討論美國種族歧視與警察執法過當等問題,但也因畫面血腥恐怖,使得臉書直播功能遭到質疑,擔心網路直播成為恐怖份子或有心人士散播恐懼的工具。

網路直播的管制

對於直播主涉及的違法或不當行為,最有效的管制方式就是要求直播平台作適當處理,例如將爭議影片下架、對於屢犯不聽的直播主除名封鎖、將侵權情事與直播主資料提供給執法機關以利後續法律追訴。此外,直播平台亦應建立事前的預防管理機制,例如:訂立平台使用守則與社群規範並善盡監督之責,但仍應避免執法過當而妨害言論自由與網路活動的正常發展。

鑑於近來網路直播亂象叢生,中國國家新聞出版廣電總局於今年9月間發布「關於加強網絡視聽節目直播服務應符合現行管理規定的通知」,要求網絡視聽節目直播機構依法開展直播服務,對於法令列舉的重大政治、軍事、經濟、社會、文化、體育等活動、事件的實況之網絡直播應持有許可證;未經批准,任何機構和個人不得在網絡上使用「電視台」、「廣播電台」、「電台」、「TV」等廣播電視專有名稱開展業務;開展網絡視聽節目直播服務的單位應具備相應的技術、人員、管理條件,以及內容審核把關能力,確保播出安全與內容安全;直播節目應堅持健康的格調品味,不得含有國家法律法規規定所禁止的內容,並自覺抵制內容低俗、過度娛樂化、宣揚拜金主義和崇尚奢華等問題。

台灣是一個民主國家,重視言論自由與民眾權益保護,對於網路直播雖不像中國有上開嚴格規範,但仍得依既有法律體制約束相關涉嫌違法之直播行為,NCC亦設有「傳播內容申訴網」供公眾查閱及促進業者自律,另有「iWIN網路內容防護機構」針對兒童及青少年之網路資訊保護提供申訴管道。直播平台要持續健全的發展,除了要防弊之外,亦應興利。所謂興利不僅包括改善軟硬體設備,甚至結合AR、VR技術增進直播效果,亦包括由直播平台出面統合解決智慧財產權議題(如取得授權建立音樂影片資料庫供直播主創意利用),以及協助直播主開發更多商業模式與跨界合作管道。

網路無疆界,商機亦無限,猶如拓荒採礦。跨境、跨界、跨業的新創活動在網路上蓬勃發展,直播經濟為其中一例。各方豪傑,逐鹿中原,豈能有所保留而不使出「洪荒之力」!

基隆市立體育館自七十年完工啟用至今已三十五年之久,由於場館設施老舊、損壞,經基隆市府積極爭取中央經費補助改善,歷經數月施工「基隆市立體育場無障礙設施改善工程」、「基隆市立體育館建築物安全鑑定」及「基隆市立體育館全齡化友善運動設施整繕工程」等多項工程已完工,訂於二十六日起重新開放。

市府教育處表示,改善後之市立體育館除了已不再有漏水情形,照明設施加強後,光線更家均勻、明亮,未來更適合辦理各類室內運動賽事,基隆市政府亦將更積極爭取籃球、排球、羽球、桌球等大型全國賽事至基隆市舉辦,藉以帶動運動風氣、提高服務品質。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【Sharon Wu】

網路視頻串流服務Netflix在7月中旬推出復古風科幻驚悚劇「怪奇物語」(Stranger Things),受到觀眾、媒體和華爾街分析師的好評,被評為當周在美國最流行的數位原創影集系列,但線上觀看人數有多少,卻引發收視率的話題。

今年初,NBC研究部門總裁Alan Wurtzel在TCA電視評論家協會記者會上聲稱,有一家公司已發現Netflix的收視率秘密,引起軒然大波。他透露,新興公司Symphony Advanced Media估計Netflix的「傑西卡?瓊斯」上映後,前35天平均有480萬名18~49歲觀眾,遭Netflix首席內容官Ted Sarandos反擊該數據不準確,但有好幾家大電視集團試用SymphonyAM的測量產品。

據SymphonyAM測量出一些收視CP值超高估計資料,「怪奇物語」發行第一周已比Netflix廣受歡迎的影集「女子監獄」的需求超過3倍。

「怪奇物語」是Netflix製播的原創電視影集,由「陰松林」(Wayward Pines)編劇Matt Duffer與Ross Duffer孿生兄弟共同編導,由實力派演員搭配一批表現傑出的童星,以1983年美國中西部印地安那州為背景,描述一名小男孩離奇失蹤,全鎮展開搜索,而捲入離奇的神祕事件,還出現一個有超能力的神祕女孩。劇中呈現復古風,向80年代經典致敬。

據SymphonyAM的調查,「怪奇物語」在18至49歲觀眾族群中,排名第三,僅次於最新一季「女子監獄」與「歡樂再滿屋」(Fuller House),勝過「製造殺人犯」、「夜魔俠」第二季,以一個沒有太多宣傳的全新影集,此劇成績不錯。

Netflix近年陸續推出原創節目內容,訂戶大增,這些節目沒有傳統的廣電宣傳活動,且一整季同時上映,很難真正?量每一齣節目的真實表現,整個電視產業也急於洞察Netflix的收視情況。

但Netflix堅持不洩露節目觀眾數據,因為其商業經營策略是不需要廣告的流媒體服務,且公眾收視率實際上不利於創造精彩節目。外界則認為,Netflix想保留數據優勢,不過坊間已出現多家第三方收視率調查公司,獨立評估其原創影集收視人口。

其中,創辦於2012年、總部位於舊金山的Symphony AM,開發出新創的?量收視率方式,去年9月首次亮相的VideoPulse,是一個有NBC、維亞康姆、華納兄弟和AMC頻道等大型電視集團共同參與的試點方案。

SymphonyAM由Romesh Wadhwani和他的私人股權投資公司Symphony Technology Group資助,總裁兼首席執行官Charles Buchwalter先前在尼爾森調查研究公司工作13年,Buchwalter表示,正致力將尼爾森在電視方面的調查與ComScore在數位方面的調查融合。

VideoPulse利用音頻識別來?量跨設備的傳統媒體和流媒體節目之收視率,主要是利用智能手機做測量工具,志願受訪者先在自己的手機安裝特定應用程序,此應用程序會用手機的麥克風「聆聽」,認定受訪者正在觀看的節目內容。

為了識別節目,SymphonyAM和索尼旗下Tribune媒體的Gracenote合作,Gracenote彙編210個電視頻道節目內容及Netflix、Hulu、亞馬遜、Crackle等原創節目內容獨特的音頻編碼,讓VideoPulse可以辨識特定節目系列、某一集和頻道。

SymphonyAM已將Netflix和其他付費流媒體的60~70個原創節目編入索引,參與者也能在筆記型電腦和平板電腦設備上安裝應用程序使用。

目前電視廣告交易常用的收視率,是首播後7天內觀察期,但VideoPulse跟蹤某影集系列每一集超過35天的收視資料,然後平均總額來決定單集收視率。它也提供各人口群和7天內、7天後個別收視率分析,但Buchwalter表示,高達35%的收看是發生在首播後7天之外,加上Netflix等網路視頻串流服務的節目是同一季多集同時上映供點閱,所以SymphonyAM要找出在較長時期的平均收視率。

據Ad Age雜誌,VideoPulse不需要電視網或發行商任何後端工作,受到電視台高管們青睞。維亞康姆媒體的執行副總裁兼首席研究官Colleen Fahey Rush表示,維亞康姆正在beta測試SymphonyAM的測量方式,找出方式來計算尼爾森目前無法或未測量的各平臺或設備上的觀看。VideoPulse最大的問題是測量觀看延遲時間的某個節目時,無法識別節目是通過視頻點播、DVR錄影或是在互聯網看。(本文作者為國際動畫策展人和學者)

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